谁杀死了异世界作品？

若往前溯，则有着另外的一种方式，便是召唤。当然，现如今这类作品也并不算少，但与前面“魂穿”相比，倒也较少了。

这类作品有别于前一类，主人公们到了异世界，通常会产生一定的目的性 ―― 打倒勇者或回归现实。

《零之使魔》便是这类作品的代表，原先才人到了异世界便也有依托一种“回去”的想法，并在这种想法之下，而不断地对着这个异世界探索。因此，在这类作品中，通常会比前一类更加具备“主线”，也更像一冒险故事。

而这种方式，便是最为传统的“异世界”手法，它完全割裂了主人公与世界的关系，从而给予了主人公具有较强的自由度。而在这种手法下的异世界，与其说是世界，更像是一种游戏。

因此，在这类作品中通常是没有归属感，主人公与世界的羁绊也只能通过冒险来补充。如今的“复仇流”，诸如《盾之勇者成名路》便也不过是在“归属感”上做文章，从而形成勇者与勇者、勇者与原住民的强对立，而缘由便在这“只有相同外表的异界民”上。

因此，在一般情况下，“穿越”系的异世界会比“魂穿”系更具有一条显眼的主线。

除了以上较为明显的异世界门派外，也有着一种另类 ―― 便是异世界与现界有着极强联系的作品，诸如《萌萌侵略者》。

这类作品所强调的，与上诉作品不同，他们的重点不在“冒险”，而是“交流”。在两者之间，通常进出自由，使得这类作品与其说是“异世界”更不如说是“国家”，倒也失去了许多异世界所应有的特色。

异世界的语境

异世界的类型虽然颇多，正如前文所言，异世界套用了不同类型作品的风格，具有极高的自由度。但当我们观看这类作品时，却又会发现，他们实际上却都是大同小异。原因何在？

这便是在于主人公与世界的对立性上。这类作品常以一般人作为主角，却又通过“穿越/转生”的实行而获得了最强的能力。而在这类作品中，便也会一潜在逻辑：现在人就算是屎都比异世界人高贵。存在着一种不劳而获的强盗逻辑。

这与中国的网文不同，异世界的作品从来都不存在以先人之物，成就大能。他们更倾向于一种数值上的无敌。而这种无敌，更多的，依靠先天之能。

他们不需要努力。

这点若是单领出来，似乎有些无法理解。但一定的文化现象的产出，必会有其社会背景。

在千禧年的背景下，日本经由泡沫经济后的一蹶不振，使得整个社会呈现出的一种低迷的状态。早年所曾有过的辉煌成了过去式，现实的无奈使得其寻求能发泄苦闷的幻想乡，而很不幸，异世界便撞上了这一枪口。

因此，我们便也会经常看到主角在异世界中的傲慢。

《异世界食堂》中，一般人所食用的料理，成了异世界人眼中的珍馐；《关于人类是最强种族这件事》中，即使是毛发都是异世界的稀世珍宝；《异界超能魔术师》中，只因女主懂得化学，而能够任意组合、转变魔法。

他们试图运用着一种最为常见之物，去维系那超然的地位。而异世界所呈现的便是这“即使在社会中很普通，但在外面我无敌“的自我安慰逻辑。

因此，渐渐地，冒险不再是主流，“与美少女开开心心的生活”才是。早年间，虽还存在着正统的异世界冒险小说，但如今又剩下几成？

如今的异世界作品乱象丛生，看似复杂不可捉摸，实际仔细思考什么是“异世界”似乎就能找到答案。

搞笑与美少女才是主流的模式作用下，异世界纵使融百家模式，却也难有过多的变化。不劳而获的思想作用下，异世界作品所剩的也不过是“轻松”二字。

而单纯地追求“轻松”的异世界，又能玩出多少花样？