真咲南朋：从镜头前走向业界导演

所以在原定的蕾丝题材上，真咲南朋又开展了另一个主打系列――女尊男卑系列，这个系列的画风会偏黑暗一些，这是第二个阶段，风格初成。从这个阶段开始，真咲南朋就开始走上了一条有着自己风格的路线。

2010年~2013年，真咲南朋制作的电影大部分都是以女攻系为主，女性与女性之间的关系在她手上可以唯美也可以激情，而女性与男性的关系在她的镜头前，则是女性占据绝对优势。

这个阶段中，她也时常作为女演员亲自出场，却以绝对的强势画风去完善故事线，她的画风黑暗，黑暗只是相对于男性而言，而这种“女性绝对主导”的画风也逐渐成为了真咲南朋的个人风格。

从2013年开始，真咲南朋就成了业界的知名导演，她的作品也让不少人觉得喜爱，有媒体评价她为天才鬼才的变态导演，天才与鬼才是对于她成绩的认定，而“变态”这一次其实跟她的作品有点关系。

真咲南朋的作品看似基于女性出发点而制作的，她也拥有着很大一批女性粉丝，甚至连业界很多演员都觉得她是一位非常特别的导演，但是真咲南朋的男性粉丝其实也很多，对此业界的评价是她很善于把握男性的心理，但我觉得更大的可能是她的想法满足了业界的需求。

真咲南朋执导的作品构建了日本业界泛性恋题材的多元框架，在她之前其实有不少女性与女性的题材作品，却很少基于女性的出发点去探讨过同性之间的观感，“女尊男卑”题材的作品在业界也有不少，但是也没什么人是真正的探索过“畸恋之下，女性的情欲世界的表达应该是什么样的。”

在这种背景之下，业界电影才变成了是为男性市场服务的，而真咲南朋则是站在一名女性的角度去看待这一个产业，并参与到这个产业的建设中，所以当她将自己的想法通过作品去延伸时，尽管看似黑暗和猎奇，却补足了业界的另一个市场，将女性以及部分男性脑海中的欲望通过作品表达出来。

这一点从2016年让她直接拿下导演大赏的那部《ビビアンズのマジカルガチ 女女搭讪全国ツア?2016！！》也不难发现，这是由女性厂牌ビビアン（薇薇安）投资，真咲南朋执导，椎名空和月岛菜菜子主演。

一个导演赏可能无法去称赞这部作品的企划，这个企画其实可以被称之为行为艺术，其实它更像是一部行为纪录片，由椎名空和月岛菜菜子组队进行全国旅行，旅途中会过一些方式或活动在沿途寻找泛性恋或同性恋者，通过和她们交流来表达出一种女性不敢大胆讲述的声音，这名义上是一部业界电影，但是我觉得交流素材再稍微多一些的话，其实已经脱离了业界的定义。

2016年也是真咲南朋彻底打响名号的一年，随后她便进入了第三个阶段，脱离原有框架。

2017年开始真咲南朋所执导的电影就变得越来越少，一开始她的作品依然处于业界的框架之中，这个框架比较不好形容，比如她个人执导的作品总是带有她的标签，硬核，画风黑暗，一直由女性主导地位等，似乎只能通过女性的强势去表达女性的内心，这也是全球范围内业界电影的框架。

直到2017年下半年开始，真咲南朋脱离了原有的那种风格，不再一味的强调女性有多强势，画风一转开始有了一些转变。

所以从2017年之后，真咲南朋就在寻找一种以大胆的假设为前提的方式去表达：假如脱离了某些束缚条件，女性会是怎么样子的。

这也是目前真咲南朋还在攻克的问题，在这期间她用过很多的题材，包括业界的常规化题材，也有一些激进的题材，用过痴狂疯癫的状态，也用过婉转娇柔的状态去表达女性的情欲和女性的美好，也因此近两年来她的风格非常多变，不乏有画风清新的作品问世，而这些作品在脱离了“必须由女性来执导”的范畴之后，展现出来的是另一种状态，女性不仅仅只是荧幕前或痴或狂的样子，她们也可以有更和谐的状态去完成她内心的诉求。

当然，带有她标签的暗黑系画风也越来越重口，这似乎都分化成了两种极端。

截止到目前，真咲南朋也成了业界一位非常有名的女导演，甚至在日本很多业界实体店中，都有单独设立一个“真咲南朋角”，上面罗列着很多真咲南朋执导的作品，这一点也可以看出她在业界的成就。

而真咲南朋的作品，尽管她有着非常多的男粉丝，也深受男性观众喜欢，但是要给她的作品风格做一个定义的话，我比较倾向于她的作品更适合一些女性观看，或许会有一些女性觉得过于猎奇而不喜，但是真咲南朋对于业界的贡献，更多的其实是针对女性的需求而来的。