专属or企画：AV界演员的差距也分三六九等

早上起来又吃了个大瓜，昨天说到12月之后，吉高宁宁在S1发布完作品之后就将要离开S1改投其他阵营，然而今天得知同样是业界顶尖制作商的SOD Star在12月份也将离开一位专属――小泉日向。

其实小泉日向会离开也是在预料之中的事情，早期的她确实是优等生，这位从SOD KMHR出演了5部作品，仅3个月就直接被SOD升格至旗下最尖端的品牌SOD STAR确实在早期有着万夫莫敌之势。

但是这位99年出生的妹纸明明职业生涯还很长，但就偏偏在升级成SOD STAR的专属之后就开始走下坡路。

至于为什么会走下坡路，只能说没什么观众缘吧，毕竟现在竞争这么激烈，作为SOD STAR这支尖端品牌的专属，作品销量榜单没个拿得出手的排名真的很难混得下去，而小泉日向的定位也没被SOD把握好，作品销量乃至人气榜单都很边缘化，而业界素来就不是个养闲人的地方，所以会失去SOD的专属也是预料之中的事情。

那么失去专属合约的小泉日向该何去何从呢？其实这也是所有业界演员都要面临的一个问题，如果没有其他制作商抛来橄榄枝的话，就需要经济事务所去奔走推荐，如果没有制作商愿意接受的话，就只能成为企画单体演员了。

专属演员和企画演员有什么差别呢？这个就要涉及到很多的因素了，可以说不管是工作的形式还是劳动成果都属于天差地别的。

所谓的专属顾名思义就是，制作商独占了该演员，这位演员只能在这家制作商发布作品，只能接受与自己有合约的制作商安排的工作， 不能私自去其他制作商那边工作或兼职。

而专属又衍生出了共有专属，所谓的共有专属就是两家制作商都拥有该演员的专属权，通常共有专属都比较极端，要么就是两家制作商给予的资源都比较少，要么就是两家制作商联合起来强推，这与演员的个人能力以及人气有关。

通常专属演员会有独有的“人设风格”，她的作品风格会有一个系统的设定，比如“美少女”设定就会以此类的风格、画面、角色去发展，同理也会有一些“较为重口”的设定，但是通常这种并不会“玩得很大”，毕竟从某些方面来说，专属演员属于“私有化财产”。

而企画单体演员呢，就是不被任何制作商独占，她可以接任何制作商的工作，没有限制，也没有特定的风格，咸甜皆可。

企画演员的工作基本上是被经纪事务所吃得死死的，因为想和制作商搭上关系又没有制作商的邀约，就要经纪事务所去推销联系，毕竟不是坐在家里等就有工作来敲门的，所以除了拍摄工作之外还需要自己去想办法找工作来做。

如果一个企画演员没有人气也没有买气，常规制作商是不太愿意请她来发布作品的，所以就得咬牙去接一些不骑马或“重口”的制作商的工作，所以这一个行业并不是想象中的那样简单，负面的东西非常的多。

而有一些不想受经纪事务所束缚的企画演员就更累了，因为没有经纪人去操盘，所有的工作都要自己来做，但这类演员会比较少，比如刚被事务所出名的野野原荠。

除了工作性质之外呢，专属演员和企画演员最明显的差别就是片酬上的差别。

首先要明白的就是，不管是专属还是企画，乃至导演这些制作人员，都没有资格去参与作品的分红，作品大卖是制作商赚了，作品惨淡就由制作商承担亏本，演员都是领工资的。

一般来说，专属演员的单部薪资都是100万日元起跳，有一些人气买气都特别高的演员会远远超过这个起跳价，比如上原亚衣曾经一部单体作品在300万日元左右，而三上悠亚这种咖位又是巨有钱的S1专属，片酬大约也不会低于这个数，但是专属演员一个月也就发布一部作品而已。

而企画演员的单部薪资几乎也就在20万日元，但是企画演员没有作品数的限制。

一个普通的企画演员一个月最少都要完成7部作品，收入才能和普通的专属演员持平，因为是按作品给经济公司抽佣的，而抽佣都非常高，尤其是没有什么名气的企画演员，抽的点数会更高。

因为能接到的工作不多，有一些甚至要去做兼职才能维持生活，因为制作商大部分集中在东京，而东京的物价会让很多没接到工作的企画演员忍饥挨饿。

当然也有一些企画演员的薪资很高，比如业界机器战斗铁娘子君岛美绪、?田忧等，名气上来了，片酬自然也就水涨船高，但是再高也高不到哪去，单部的薪资跟专属是没法比的，况且她们也是苦熬了多年才有转机。

首先在出道上，制作商肯定是对自家专属的介绍与安排给予更好的招待的，介绍、写真什么的基本上都是一整套完成的，而企画只能借助制作商的平台出道，写真、推广这些基本要经纪人去搞，没搞的话就是随便照几张当封面图，有些更随意的呢，就直接用截图来凑封面。

很多时候像这些大牌子的制作商，单看封面图的风格就不难看出这名新人是“亲生的”还是“隔壁老王家的”。