《凤回巢》：爽文风口下，应时而来的“拓荒者”

不再如同观众所熟知的在血光中生死搏杀的爽文一样，也不再试图展现人性之恶与暴力，顾菀宁开始用那些积极而美好的方式，讨论希望与新可能如何得以确立。

二次选择，弥补成长之路上的遗憾，将曾经磨难的一一奉还，这是上位者的锐意；拯救心爱之人的离世，弥补曾经缺失的感情，让来世再见的诺言得以实现，这是爱情的赎回。

女主角“30岁少女”的设定，让角色本身有着足够成熟的心智与担当。带着观众喜闻乐见的爽利潇洒与温柔善良，内心容得下四方天地的顾菀宁，描摹的正是最令人着迷的女性形象。

正如一位读者的评价：“这本书让我觉得设定最好的就是情节，女主并不是怨妇穿越，而是权倾朝野的太后，她并不恋权势，不过是为母则强罢了！”

如果把《凤回巢》放入时代背景下解读，有趣的成分则更多。

在今年爽文化的风口下，女主角从温柔贤淑的“白莲”进化为睚眦必报的“黑莲”，极端性的人设发展，是对曾经“红颜凋零岁亦将暮”的荧屏女性的报复性结果。在编剧赐予的高能buff之下，女性意志赢得了期待已久的张扬。

不过，大多作品本质上仍然难以逃脱性别意识枷锁――它们讲述的仍是许多女性为了得到一个男人的宠爱而相互倾轧，这是进退失据的女性意识。

从这一维度来看，站在无性偏向立场的《凤回巢》很难用单纯的“大女主”或“大男主”标签来定义。它没有一味弱化男性角色，也没有一味的张扬女权。两个人同样的命运安排，同样的复归轨迹，同样都是自主自立的个体。势均力敌的情感张力下，强调的是“我命由我不由天”价值观，也是对当代受众审美需求的呼应。

逐渐冷静的市场，对IP内容已经有了全新的思考。寒冬之后，期待翻倍，观众亟需再见一次立得住、传得开、有共鸣的“中国故事”。

从数据、内容以及时代特征这IP改编的关键三方面而言，蓄势待发的《凤回巢》已经具备了爆款的诸多要素。因此，或许可以笃定的说，在不久的将来，登上荧屏的《凤回巢》也势必会为古装市场注入更多的新鲜活力，我们拭目以待。