还认为王力宏只是个音乐人，那就太片面了

《色戒》

既传统又现代的特质，跟王力宏自己的成长经历有关，也跟邝裕民身上那种既懵懂又热血的进步学生感觉对应起来了，看《色戒》的时候，你就会觉得，他和邝裕民是一体的。

片中，他杀掉老曹的一段戏，不管什么时候看起来，都是一样的触目惊心，那是邝裕民这个人物的转折点，等于是这个青年的「破处」，王力宏的诠释，从最开始的鲁莽，到中间的惊惶，再到看着自己手的难以置信，再到最后的茫然，都非常有感染力。

《色戒》

王力宏自己都说，「那是我离王力宏最远的时候」，后来看到电影，都止不住地哭。

但是他就是演出来了，李安的评价是，「我就好像纪录片一样，精准的捕捉邝裕民的转变，和王力宏的转变，我看着他在那边哭，我抱着他的头，我觉得这是在导演生涯里让我最感动的一刻。」

《色戒》

虽然都是学生，但是在《无问西东》里，王力宏饰演的沈光耀，又有着完全不一样的气度，他的眼神中充满了坚定与信念。

推开窗听雨的那一场戏，他眼神中的那种清澈，是要真正进入到那个时代里才会有的对角色的诠释；而之后那些飞行员的戏份，也展现出了虽同为青年，却完全不同的另外一种坚毅。

你会发现，王力宏很少在角色中重复自己，他还曾经在《日正当中的星空》里饰演一个沉默寡言的杀手，这里面的他，完全抛去了鲜衣怒马的梦中少年模样，为我们展示了他其实也可以有很冷峻的一面。

对于音乐人来说，手几乎就是他们的半副身家，更不要说像是王力宏这样精通各种乐器的全能型选手了，而他居然还是能不顾拍摄中的危险亲自上阵演动作戏，像是在《大兵小将》里。

原来弹琴的手，也是可以打拳的。比有天赋更可怕的，是有天赋的同时还努力，这句话用来形容王力宏，再合适不过了。

《大兵小将》

王力宏其实在威廉姆斯学院大四的时候，就编写并导演了一部歌舞剧《The Bite That Burns》，来作为他的毕业论文。他说当时之所以这么做的动机「绝对是去挑战一种压力，我甚至觉得，我是一个还满喜欢挑战压力的人」。

现在再去回看这段历史，你就会觉得，当时的音乐剧，其实就已经成了现在不会停留在任何单一领域里的王力宏的某种预言。

他用音乐来聚集起一些人，再用表演来聚集起另一些人，音乐、电影、歌舞剧、导演、剪辑，他都在尝试，因为对于他而言，这都是那些沟通、聚合，让人彼此了解，心意相通的工具。

而这样的王力宏，不仅可以被「听到」，也可以被「看到」。