光影之间：导演手记与电影理论

最有意思的是，他参加法国南特电影节与侯导的对话，就像初入武林的毛孩子，遇上了真正的武林高手。

他还遇见了是枝裕和，这是一次很巧妙的相遇，连接起了台湾、大陆和日本，而这三位导演都在世界电影宇宙中找到了属于自己的坐标。

在这本集子里，他还提到了很多导演，小津安二郎、锡兰、张艺谋、王小帅……他和王小帅、娄烨、张元等人被归为第六代导演，90年代是属于理想的年代。

无论是1997年香港红?魔岩三杰演唱会，还是他们的电影，这些年轻人用自己的方式表达出对世界的思考和自己的诉求，他们近乎疯狂，近乎陈胜吴广式地摇旗呐喊。

今日贾樟柯回忆当年，以“我不相信，你能猜对我们的结局”回复了当年的质疑。

贾樟柯喜欢拍小人物，小武、崔明亮、韩三明、斌哥……

他喜欢用时代的脉络去书写个人的命运。

他自序的题目为《沉入地心，或者飞向太空》，在敦煌的戈壁中行走，感受自我之渺小和天地之广阔，大有老庄哲学的意味。

贾樟柯的电影和文字，像黑泽明评价侯孝贤“关乎尘土”，而尘土注定在风沙中飞扬，飞向太空。

03《刀与星辰》

作者：徐皓峰

豆瓣评分：8.6（2950人评价）

他是电影《一代宗师》的编剧，电影《师父》的导演，被戏称为硬派武侠代表导演。

和陈凯歌、贾樟柯一样，徐皓峰也是个写文章的好手。

他的影评角度独特、大胆犀利、生猛活泼但不失可爱。

徐皓峰认为，

电影是空间与时机的艺术，像是下棋。

他的影评也是如此，闲看庭前花开花落，不急不慢，一点点展开。

他写关于武侠电影的评论，绝不仅限于武侠电影本身，多年对武侠的热爱促使他成为了半个“武侠专家”，各种典故信手捏来。

他却不觉得武侠片是类型片，因为它并非是影视传统。

他喜欢胡金铨导演，在史学素养的基础上有着超高的美学表达技巧，这是他所追求的武侠。

“焦虑令人看电影，有恐慌，有救赎，才能建立类型”，他另辟蹊径地从礼崩乐坏说开去，东方艺术传统是对其的思考，倒真的高遏行云，颇有风骨。

他所追求的武侠电影，尊重实感即“从真实的无数种开掘出新的动态”，同时有对传统的继承和现代化解读，在这两者的相互作用下产生了救赎。

这份救赎是对人物、故事、历史和自我的救赎。

“刀与星辰”，徐皓峰有对武侠的执着，有对传统的着迷，也有自古以来中国文人身上有着的理想主义。

他欲在刀光剑影中看到星辰月光，像极了汪曾祺小说《复仇》的结尾：

“有一天，两副錾子同时凿在虚空里。第一线由另一面射进来的光。”

04《十年一觉电影梦》

作者：张靓蓓

豆瓣评分：8.2（7805人评价）